我从事端砚艺术创作50年了，结识了不少工艺美术行业的大家，也带过不少优秀的徒弟，指导过不少从事端砚雕刻的后起之秀。对于伦桂洪这个年轻人，真正的深入了解和接触却是在他准备出版《伦桂洪砚雕艺术作品选》之前。然而，就是这一段时间的了解和接触，他给我留下了颇为深刻的印象。
还是在2011年岁末，伦桂洪来找我，说他要出一本作品集，邀请我前去指导。对于这方面，我历来比较谨慎。当时，我对伦桂洪虽然有一定的了解，但还不够深入，可能是因为他的“低调”所致吧。当然，对端砚文化的推广宣传，助推端砚产业的发展，总归是好事，“用作品说话”也是我一贯的主导思想。于是我就告诉他：“没关系，我先去看看你的作品吧。”在老友的陪伴下我前往蓝塘村。对于蓝塘村，在我年轻的时候就有一段渊源。多年来，每次来到这里，就有一种非常亲切的感觉。在这里，当我一看到“玉砚轩”的经营规模时，就知道伦桂洪在这方面做得比较成功，展厅里不但有端砚，还有玉器。
看伦桂洪的作品，给我的第一印象就是他选材非常讲究，特别是二楼精品区的端砚作品。砚雕艺术的精髓，就是“因材施艺”，要出好的作品，选材是非常重要的一个环节，这个环节，我认为伦桂洪把握得相当之好。如他的《湖光山色》砚，规格27×21×3cm，取材于端溪老坑，有浮云冻、金银线、火捺、五彩矴、石皮等石品，他利用端砚石上端的石皮，略加修饰，雕刻为山岩，下半部分辟为砚堂，将细腻滋润的石质全部展现在砚堂中，恰似倒映着天光云影的湖面。此方端砚可谓是“天工人工”融为一体。还有坑仔岩《萧何月下追韩信》、《志存高远》、《牡丹引凤》、《鱼跃龙门》等等端砚，选材都非常精到。
在端砚的创作题材方面，伦桂洪的选择较为宽泛。除山水、花鸟、人物之外，新农村建设系列创作是目前端砚创作题材的一个创新，这就体现了他对生活的观察比较独到，对生活的感悟比较深刻。如《蕉林日出》砚，规格21×19×5cm,取材于梅花坑，利用石眼、金线、青花、火捺等石品，描绘了一幅新农村美好生活的画面：早晨，果园中的芭蕉迎风飘扬，太阳冉冉升起照耀大地，两只小鸟站在电线杆上欢歌起舞，好像在畅谈着美好的一天就要开始了。还有《迎风招展》、《夏日荷香》、《鱼乐图》、《满载而归》等都是将新农村美好生活展现出来的端砚作品。
端砚，出产于古端州，以黄岗的白石村、宾日村为主线，辐射到了周边的村落，如蓝塘村。出生于蓝塘村的伦桂洪自小受这样的熏陶，跟随父亲学习砚雕技艺，还师从白石村的多位师傅，技艺掌握得比较全面。同时，他自己还有一些艺术天赋，也有一些艺术修养，平时喜欢舞文弄墨，画花鸟鱼虫，还有收藏之爱好。这些，可能就注定他在工艺美术的某一个领域有所成就吧。这是我参观了他的玉砚轩，在欣赏其端砚作品后，还看了他三楼创作室兼收藏室的美术作品和收藏之后的感受。他的画作，虽然是他“自娱自乐”的爱好，但这对于一个端砚从业者来说，美术基础非常重要。希望他能够把这种爱好长期坚持下去，在创作中更好地发挥作用。说句心里话，从事端砚事业真的是一个“苦差事”。所以，端砚技艺的传承发展，是摆在我们面前的一个难题。听说伦桂洪在发展自己事业的同时，一直也在努力培养徒弟，包括他儿子在内有徒弟十几人，这是令我很高兴的一件事。
就在我们这大半年的密切交往中，伦桂洪多次表达希望能拜我为师，进一步对他进行指导。其实，他的谦虚谨慎、好学上进、精益求精，对艺术的孜孜追求，我都看在眼里，放到心中，默默地对他进行着“考察”，认为其是可塑之才。作为在这个行业积累几十年经验的长者，得到了政府各级给予的荣誉，得到了社会各界和行业后辈的尊重，我都深深感念于我的恩师。我想，这个行业要发展下去，“中国砚都”要不断辉煌，端砚雕刻的技艺还要一代一代的传承下去。所以，我欣然答应了伦桂洪的请求，收他为徒，希望能将自己掌握的技艺更多地传授。
多年来，我总是很严格要求我的徒弟们，希望他们能成为“德艺双馨”的砚雕艺术家，对于新收爱徒伦桂洪，我将更加严格要求，希望他能够进步更快。我认为他有这方面的潜质，其基本素质好，谦虚好学，为人正直豪爽。当时在我参观“玉砚轩”的短短时间里，就有很多朋友来找他，品茶论道，谈笑风生，这说明我不会看“走眼”。
当前，文化大建设的春风吹拂祖国大地，工艺美术业呈现出一片欣欣向荣的景象。“中国砚都”肇庆，在各级党委政府的高度重视和倾力打造下，工艺美术业更是发展盛况空前。40出头的伦桂洪，正处在向砚雕艺术高峰攀登的黄金时期，我希望他百尺竿头，更进一步，为将砚雕艺术事业发扬光大不遗余力！
（本序作者是亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师）
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